Skip to content

Larin

Larin: “

Blofeld of SPECTRE:


”’Larin”’ may refer to:

*[[Liz Larin]] – a [[Detroit, Michigan|Detroit]]-based [[singer-songwriter]]
*[[Rafael Menjívar Larín]] – a [[El Salvador|Salvadoran]] economist and politician ‎
*[[Sergei Larin]] – a [[Kazakh]] professional footballer
*[[Vladimir Larin]] – a [[Soviet]]/[[Russia]]n [[geologist]]
*[[Sergejus Larinas]] – a Lativan-Russian opera singer

{{dab}}

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Stradella bass system

Stradella bass system: “

Necz0r:


{{main|Accordion}}
The ”’Stradella Bass System”’ (sometimes called ”standard bass”) is a [[musical keyboard|keyboard]] layout equipped on the bass side of many accordions. uses rows of buttons arranged in a [[circle of fifths]]; this places the principal major chords of a key (I, IV and V) in three adjacent rows. Each row contains, in order:
* The [[major third]] above the root (‘counter-bass’)
* The [[root note]]
* The [[major chord]]
* The [[minor chord]]
* The [[Seventh chord#Dominant seventh|(dominant) seventh chord]]
* The [[diminished seventh]] chord

The following chart shows a standard 120-button Stradella layout.

[[Image:120-button_Stradella_chart.svg|thumb|center|700px]]

In modern accordions, each chord button sounds three individual pitches. Early accordions sounded four pitches for the seventh and diminished chords. Modern Stradella systems omit the 5th from these two chords, allowing for more versatility. For example, an augmented seventh chord can be created by using the dominant seventh chord button and adding an augmented 5th from the right-hand manual or from one of the bass or counterbass buttons.

In most Russian layouts the diminished seventh chord row is moved by one button, so that the C diminished seventh chord is where the F diminished seventh chord would be in a standard Stradella layout; this is done in order to achieve a better reachability with the forefinger.

===== Common Stradella configurations =====
{| class=’wikitable’ width=’75%’
! Name !! Columns !! Rows
|-
! 12-bass
| 6 – Root notes: B♭ to A || Root note, major
|-
! 24-bass
| 8 – Root notes: E♭ to E || Root note, major, minor
|-
! 32-bass
| 8 – Root notes: E♭ to E || Root note, major, minor, 7th
|-
! 40-bass
| 8 – Root notes: E♭ to E || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th
|-
! rowspan=2 | 48-bass
| 8 – Root notes: E♭ to E || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th, diminished
|-
| 12 – Root notes: D♭ to F♯ || Counter-bass note, root note, major, minor
|-
! 60-bass
| 12 – Root notes: E♭to F♯ || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th
|-
! 72-bass
| 12 – Root notes: D♭ to F♯ || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th, diminished
|-
! 80-bass
| 16 – Root notes: C♭ to G♯ || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th
|-
! 96-bass
| 16 – Root notes: C♭ to G♯ || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th, diminished
|-
! 120-bass
| 20 – Root notes: Low A to A♯ || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th, diminished
|-
! 140-bass
| 20 – Root notes: Low A to A♯ || Counter-bass note, root note, major, minor, 7th, diminished, augmented (or extra counter-bass note – if present will be between root and counter-bass-1)
|-
! 160-bass
| 20 – Root notes: Low A to A♯ || Three counter-bass notes, root note, major, minor, 7th, diminished
|}

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Howrah (Lok Sabha constituency)

Howrah (Lok Sabha constituency): “

GDibyendu: created


”'[[Howrah]]”’ is a Lok Sabha constituency in [[West Bengal]], [[India]].

==Assembly segments==
Howrah Lok Sabha constituency is composed of the following assembly segments <ref>{{cite web
| url = http://archive.eci.gov.in/se2001/background/S25/WB_Dist_PC_AC.pdf
| title = Assembly Constituencies – Corresponding Districts and Parliamentary Constituencies
| accessdate = 2008-10-02
| work = West Bengal
| publisher = Election Commission of India }}</ref>:
* [[Bally, Howrah#Politics|Bally]]
* [[Howrah#Politics|Howrah North]]
* [[Howrah#Politics|Howrah South]]
* [[Howrah#Politics|Howrah Central]]
* [[Shibpur#Politics|Shibpur]]
* [[Domjur#Politics|Domjur]]
* [[Sankrail#Politics|Sankrail]]

==References==
{{reflist}}

==See also==
* [[Howrah]]
* [[List of Constituencies of the Lok Sabha]]

{{Template:Lok Sabha constituencies of West Bengal}}
[[Category:Constituencies of the Lok Sabha]]

(Via Wikipedia – New pages [en].)

HAUNT

HAUNT: “

Danakate: [[WP:AES|←]]Created page with ‘ ”’HAUNT”’ was a straightforward but engagingly irreverent text-based mainframe game. It was created in OPS4 language in 1979 by John Laird.<ref>http://www….’


”’HAUNT”’ was a straightforward but engagingly irreverent text-based mainframe game. It was created in OPS4 language in 1979 by John Laird.<ref>http://www.lysator.liu.se/adventure/Mainframe_adventures.html</ref>

You explore a haunted house and encounter clues, wacky creatures and items throughout, including:

# rampaging moose
# elevator to nowhere
# please add…

The game ran on the old DEC-20 mainframes. Copies exist only on ancient tape drives in a university somewhere; although the author considered rewriting it in an updated language, that apparently did not happen. <ref>http://www.lysator.liu.se/adventure/Mainframe_adventures.html</ref>

Laird is now a professor at University of Michigan. <ref>http://ai.eecs.umich.edu/people/laird/</ref>

==Notes==
<references />

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Anaea aidea

Anaea aidea: “

Meganmccarty: [[WP:AES|←]]Created page with ‘{{Taxobox | name = Tropical Leafwing | image = Tropical Leafwing Megan McCarty29.jpg | status = | regnum = [[Animal]]ia | phylum = [[Arthropod]]a | classis = [[Inse…’


{{Taxobox
| name = Tropical Leafwing
| image = Tropical Leafwing Megan McCarty29.jpg
| status =
| regnum = [[Animal]]ia
| phylum = [[Arthropod]]a
| classis = [[Insect]]a
| ordo = [[Lepidoptera]]
| familia = [[Brush-footed Butterflies|Nymphalidae]]
| subfamilia = [[Charaxinae]]
| tribus =
| genus = ”[[Anaea (butterfly)|Anaea]]”
| species = ””’A. aidea””’
| binomial = ”Anaea aidea”
| binomial_authority = ([[Guérin-Méneville]], 1844)
| synonyms =
}}
The ”’Tropical Leafwing”’, ”Anaea aidea”, is a North American [[butterfly]] of the southwest. It is a [[Nymphalidae|brushfooted]] butterfly in the subfamily [[Charaxinae]].

[[Category:Nymphalidae]]
[[Category:Butterflies and moths of North America]]

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Ance (disambiguation)

Ance (disambiguation): “

Philaweb: Created page


”'[[Ance]]”’ is a commune in the [[Pyrénées-Atlantiques]] department in Aquitaine in southwestern [[France]].

It may also refer to:

”’Towns”’:
* [[Ance, Latvia]], a village in the [[Ventspils District]], [[Latvia]]

”’Organisations”’:
*[[ANCE]], the Italian Association of private construction contractors

[[Category:Ambiguous place names]]
{{disambig}}

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Frank T. Johns

Frank T. Johns: “

Lawrence142002:


”’Frank T. Johns”’ (February 23, 1889 – May 20, 1928) Frank Tetes Johns holds the estimable distinction of being the youngest candidate to run for the [[United States Presidency]]. He ran on the [[Socialist Labor Party]] ticket in 1924 and 1928. While giving a campaign speech in [[Bend, Oregon]], he dove into the cold waters of the Deschutes River when he heard a small boy cry for help. Both he and the little boy drowned. A monument was erected in his honour at the central park of Bend, Oregon, and he was also posthumously given the [[Andrew Carnegie]] award for heroism. In 1933, his wife passed away leaving his 2 daughters Margaret and Mildred orphans. Their brother Phillip had already passed away in 1924 during a [[diptheria]] epidemic. The two girls also had diptheria, but survived.

From the internet website for the Andrew Carnegie Hero Fund Commission:
FRANK T. JOHNS
Portland, Oregon
Frank T. Johns, 39, carpenter, died attempting to save John C. Rhodes, Jr., 11, from drowning, Bend, Oregon, May 20, 1928.
John fell from a bridge into very cold deep water in the Deschutes River and drifted in the current at a point 100 feet from the bank. Johns, fully clothed, swam from the opposite bank 240 feet to John, gave him a shove toward the bank, struggled briefly, and sank. John drifted about 15 feet farther and sank. Both were drowned.

This biography was taken from www.ourcampaigns.com

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Parle à ma main

Parle à ma main: “

Europe22: + image


{{Infobox Single <!– See Wikipedia:WikiProject_Songs –>
| Name = Parle à ma main
| Cover = Parle_à_ma_main.jpg‎
| Cover size =
| Border =
| Caption =
| Artist = [[Fatal Bazooka]] featuring [[Yelle]]
| Album = [[T’As Vu ?]]
| A-side =
| B-side = ‘Auto-Clash’
| Released = November 2007
| Format = [[CD single]], [[Digital download]]
| Recorded = France, 2006
| Genre = [[Pop music|Pop]]
| Length = 3:40
| Label = [[Warner Music]], Up Music
| Writer = Nicolas Brisson<br/>Dominique Gauriaud<br/>William Geslin<br/>Jurij Prette<br/>Michaël Youn
| Producer = Dominique Gauriaud<br/>William Geslin<br/>Jurij Prette<br/>Michaël Youn
| Audio sample? =
| Chronology = [[Fatal Bazooka]] singles
| Last single = ‘Tranquillement’ <br/>(2007)
| This single = ””Parle à ma main”” <br/>(2007)
| Next single =
| Misc =
{{Extra chronology 2
| Artist = [[Yelle]] singles
| Type = single
| Last album =
| This album = ””Parle à ma main”” <br/>(2007)
| Next album = ‘À cause des garçons’ <br/>(2007)
}}
}}

””Parle à ma main”” is a 2006 song recorded by French act [[Fatal Bazooka]] featuring [[Yelle]]. It was the fifth and last [[Single (music)|single]] from the album ”[[T’As Vu ?]]”, and was released in November 2007. It was particularly successful in France and Belgium (Wallonia), where it was a number-one hit for many weeks.

==Music video and lyrics==
In the music video, [[David Guetta]]’s hit single ‘[[Love Is Gone]]’ can be heard at the beginning and is sung by Fatal Bazooka (portrayed by [[Michaël Youn]]). French actor Vincent Desagnat features in the video, while French singers [[Vitaa]] and [[Diam’s]] are mentinoned in the lyrics. A sequence in a [[gymnasium]] is inspired by the music video for [[Gwen Stefani]]’s ‘[[Hollaback Girl]]’ because a [[brass band]] and some [[majorette]]s are shown.

==Chart performances==
In [[France]], the single entered the singles chart at #2 on December 1, 2007, then climbed to number-one and stayed there for seven weeks. Then after three weeks at number two, it dropped quickly. It totaled 13 weeks in the top ten, 16 weeks in the top 50 and 19 weeks on the chart (top 100).<ref name=’Lescharts’>’Parle à ma main’, French singles charts [http://lescharts.com/showitem.asp?key=329246&cat=s Lescharts.com] (Retrieved [[October 1]], [[2008]])</ref>

In [[Belgium]] ([[Wallonia]]), ‘Parle à ma main’ was charted for 22 weeks in the top 40 from December 15, 2007. It started at #24, reached the top ten two weeks later, and eventually topped the chart for four weeks. It remained for 16 weeks in the top ten.<ref name=’Ultratop’>’Parle à ma main’, Belgian (Wallonia) singles charts [http://www.ultratop.be/fr/showitem.asp?key=329246&cat=s Lescharts.com] (Retrieved [[October 1]], [[2008]])</ref>

It achieved a moderate success in [[Switzerland]]. It was charted for 17 weeks, with a peak at #31 in its third week, on December 9, 2007.<ref name=’Hitparade’>’Parle à ma main’, Swiss singles charts [http://hitparade.ch/showitem.asp?key=329246&cat=s Hitparade.ch] (Retrieved [[October 1]], [[2008]])</ref>

==Track listings==
; CD single
# ‘Parle à ma main’ — 3:40
# ‘Auto-Clash’ <small>by Fatal Bazooka</small> — 4:53

; Digital doawnload
# ‘Parle à ma main’ — 3:40

==Certifications==
{| class=’wikitable sortable’
! bgcolor=’#ebf5ff’|Country
! bgcolor=’#ebf5ff’|Certification
! bgcolor=’#ebf5ff’|Date
! bgcolor=’#ebf5ff’|Sales certified
|-
|Belgium<ref>Belgian certifications [http://www.ultratop.be/fr/weekchart.asp?year=2008&date=20080426&cat=s Ultratop.be] (Retrieved [[October 1]], [[2008]])</ref>
|align=’center’|Gold
|align=’center’|April 26, 2007
|align=’center’|20,000
|-
|}

==Charts==
{{col-begin}}
{{col-2}}
{|class=’wikitable sortable’
!align=’left’|Chart (2007-2008)
!align=’center’|Peak<br />position
|-
|align=’left’|Belgian (Wallonia) Singles Chart<ref name=’Ultratop’/>
|align=’center’|1
|-
|align=’left’|French SNEP Singles Chart<ref name=’Lescharts’/>
|align=’center’|1
|-
|align=’left’|Swiss Singles Chart<ref name=’Hitparade’/>
|align=’center’|31
|-
|}
{{col-2}}
{| class=’wikitable sortable’
!align=’left’|End of year chart (2007)
!align=’center’|Position
|-
|align=’left’|French Singles Chart<ref>2007 French Singles Chart [http://www.ifop.com/europe/sondages/DISCANNU/single07.STM Ifop.com] (Retrieved [[October 1]], [[2008]])</ref>
|align=’center’|11
|-
|}
{{col-end}}

{{start box}}
{{succession box
| before = ‘[[Quelque part]]’ by [[Sheryfa Luna]]
| title = [[SNEP|French SNEP]] [[List of French number-one hits of 2007|number-one single]]
| years = [[December 8]], [[2007]] – [[February 1]], [[2007]] (7 weeks)
| after = ‘[[Il avait les mots]]’ by [[Sheryfa Luna]]
}}
{{succession box
| before = ‘[[New Soul]]’ by [[Yael Naim]]
| title = [[Ultratop|Belgian (Wallonia)]] [[Ultratop 40 number-one hits of 2008|number-one single]]
| years = [[February 16]], [[2008]] – [[March 8]], [[2008]] (4 weeks)
| after = ‘[[New Soul]]’ by [[Yael Naim]]
}}
{{end box}}

==References==
{{reflist}}

[[Category:2006 songs]]
[[Category:2007 singles]]
[[Category:Debut singles]]
[[Category:French-language songs]]
[[Category:French pop songs]]
[[Category:Michaël Youn songs]]
[[Category:Number-one singles in Belgium]]
[[Category:Number-one singles in France]]
[[Category:Vocal duets]]
[[Category:Yelle songs]]

[[fr:Parle à ma main]]

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Accordion reed ranks & switches

Accordion reed ranks & switches: “

Necz0r: Better link to bass


{{main|Accordion}}

”’A reed rank”’ inside accordions contains the [[reed (instrument)|reed]] that is the means to the instrument’s sound. These reed ranks are located in the ”reed chamber”. Most accordions to this date typically have anywhere between 2-4 reed ranks on the [[clef#The treble clef|treble]] side and 3-5 reed ranks on the [[bass (musical term)|bass]] side that can usually be selected individually and/or be combined differently to provide unique sounds. More of the top-line expensive accordions may contain 5-6 reed blocks on the treble side for different [[Musical tuning|tunings]], typically found in accordions which stress musette sounds.

The way to classify how many reeds an accordion has is by a fraction. For example, a 4/5 accordion has 4 reeds on the treble side and 5 on the bass side. A 3/4 accordion has 3 reeds on the treble sides and 4 on the bass side.

There are different classifications of the reed ranks on the treble side. The following classifications are:

{| class=’wikitable’ width=’75%’ border=’1′
|-
! Icon
! Classification
! Description
|-
| [[Image:Accordionstops bassoon.svg|32px]]
| Bassoon
| This is the lowest reed rank in the reed chamber, a 16-foot stop.
|-
| [[Image:Accordionstops clarinet.svg|32px]]
| Clarinet
| This is the middle reed rank, an 8-foot stop. It is usually in tune with the Bassoon reed block, and is one octave higher than that reed block. Accordions may have two of these.
|-
| [[Image:Accordionstops piccolo.svg|32px]]
| Piccolo
| This is the highest reed rank, a 4-foot stop. Not all accordions may have this reed block. It is typically tuned with the Bassoon reed rank, but may be tuned with the Clarinet rank as well.
|-
|}

To hear how these sound on their own, see the first three rows of the table below.

==== Switches ====
”’Switches on accordions”’ control which sounds are produced. These switches control which reed ranks are enabled (opened up) or disabled (closed off). There are switches which only enable one reed rank, or several reed ranks. Here are a few examples of switches on a typical accordion<ref>Table made with reference from [http://www.newmusicbox.org/news.nmbx?id=00463 this article at NewMusicbox]</ref>:

{| class=’wikitable’ width=’75%’ border=’1′
|-
! Icon
! Nickname
! Reed(s) in use
! Sound
|-
| [[Image:Accordionstops bassoon.svg|32px]]
| Bassoon
| Bassoon
| A full, smooth tone. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Bassoon.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops clarinet.svg|32px]]
| Clarinet
| Clarinet
| A round tone, pure and free of harmonics. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Clarinet.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops piccolo.svg|32px]]
| Piccolo
| Piccolo
| Thin and reedy tone. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Piccolo.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops violin.svg|32px]]
| ”Violin”
| Two Clarinet reed ranks
| Listen here: [http://www.newmusicbox.org/70/audio/ViolinDry.mp3 Dry-tuned], [http://www.newmusicbox.org/70/audio/ViolinWet.mp3 Wet-tuned]
|-
| [[Image:Accordionstops bandoneon.svg|32px]]
| ”Bandoneón”
| Bassoon & Clarinet
| Characteristic round, mellow accordion sound. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Bandoneon.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops organ.svg|32px]]
| ”Organtype (Organ)”
| Bassoon & Piccolo
| A slightly reedy quality [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Organ.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops oboe.svg|32px]]
| ”Oboe”
| Clarinet & Piccolo
| A thin tone [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Oboe.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops accordion.svg|32px]]
| ”Accordion”
| Bassoon, Clarinet & Piccolo
| Like the Violin stop, but heavier because of the added Bassoon reed rank. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Accordion.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops harmonium.svg|32px]]
| ”Harmonium”
| Bassoon, Clarinet & Piccolo
| Like the Oboe stop, but heavier because of the added Bassoon reed rank. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Harmonium.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops musette.svg|32px]]
| ”Musette (Imitation)”
| Bassoon, Clarinet & Piccolo
| Actually an imitation musette sound. Found in most accordions. See the last entry in this table. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/MusetteImitation.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops musette.svg|32px]]
| ”Master”
| All four reed ranks
| The loudest and fullest accordion sound. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/Master.mp3 Listen here]
|-
| [[Image:Accordionstops musette authentic.svg|32px]]
| ”Musette (Authentic)”
| Three Clarinet reed ranks
| A strong and distinctive sound, built for special ‘Musette accordions’. [http://www.newmusicbox.org/70/audio/MusetteTrue.mp3 Listen here]
|}

(Via Wikipedia – New pages [en].)

طنطاوي

طنطاوي: “

Fshamali: [[WP:AES|←]]Created page with ‘{{Please leave this line alone (sandbox heading)}} <!– Hello! Feel free to try your formatting and editing skills below this line. As this page is for editing expe…’


{{Please leave this line alone (sandbox heading)}}
<!– Hello! Feel free to try your formatting and editing skills below this line. As this page is for editing experiments, this page will automatically be cleaned every 12 hours. –>

=الشيخ علي الطنطاوي=

ولد الشيخ علي الطنطاوي في 23 جمادى الأولى 1327 هـ ((12 يونيو 1909 م))بمدينة دمشق، بالجمهورية العربية السورية من أسرة علم ودين، فأبوه الشيخ مصطفى الطنطاوي من أهل العلم، وجده الشيخ محمد الطنطاوي عالم كبير، وخاله الأستاذ محب الدين الخطيب الكاتب الإسلامي الكبير والصحافي الشهير.

تفتح وعيه على قنابل الحلفاء تدك عاصمة الأمويين وفلول الأتراك تغادر المدينة وديار الشام مقفرة بعد أن عز الطعام وصارت أوقية السكر (200 غرام) بريال مجيدي كان يكفي قبل الحرب لوليمة كبيرة. وكان أول درس قاس تعلمه وعاشه تفكك الدولة العثمانية وتحول ولاياتها السابقة إلى دويلات. فسوريا أصبحت أربع دول: واحدة للدروز والثانية للعلويين، والثالثة في دمشق والرابعة في حلب.

كان الفتى علي الطنطاوي وقتها مازال تلميذا في المدرسة لكن وعيه كان يسبق سنه، فعندما أعلن في مدرسته عن المشاركة في مسيرة لاستقبال المفوض السامي الجديد الجنرال ويفان الذي حل محل الجنرال غورو، رفض ذلك وألقى خطبة حماسية، قال فيها: ((إن الفرنسيين أعداء ديننا ووطننا ولا يجوز أن نخرج لاستقبال زعيمهم)).ـ

لله درك يا فتى أدركت ما لم يدركه الكبار، فكيف تستقبل أمة عدوها الذي سلبها حريتها وكيف تنسى ما قاله قائد هذا العدو بعد معركة ميسلون ودخول الشام عندما زار الجنرال غورو قبر صلاح الدين وقال له: ها نحن عدنا يا صلاح الدين.. الآن انتهت الحروب الصليبية.

تلك المعركة التي كانت نقطة تحول في وعي الفتى علي الطنطاوي، فقد خرج منها بدرس ممهور بدماء الشهداء واستقلال الأمة.. درس يقول إن الجماهير التي ليس عندها من أدوات الحرب إلا الحماسة لا تستطيع أن ترد جيشا غازيا. أصبح الاحتلال الفرنسي واقعا جديدا في سوريا، وغدا حلم الدولة المستقلة أثراً بعد عين، وكما حدث في كل بقاع العالم الإسلامي كان العلماء رأس الحربة قي مواجهة المحتل وتولى الشيخ بدر الدين الحسيني شيخ العلماء في مدن سوريا قيادة ثورة العلماء الذين جابوا البلاد يحرضون ضد المستعمر، فخرجت الثورة من غوطة دمشق وكانت المظاهرات تخرج من الجامع الأموي عقب صلاة الجمعة فيتصدى لها جنود الاحتلال بخراطيم المياه ثم بالرصاص، والشاب علي الطنطاوي في قلب من تلك الأحداث.

في أحد الأيام كان على موعد لصلاة الجمعة في مسجد القصب في دمشق فقال له أصحابه: إن المسجد قد احتشد فيه جمهور من الموالين للفرنسيين واستعدوا له من أيام وأعدوا خطباءهم فرأينا أنهم لا يقوى لهم غيرك، فحاول الاعتذار فقطعوا عليه طريقه حين قالوا له إن هذا قرار الكتلة ((كان مقاومو الاحتلال ينضوون تحت لواء تنظيم يسمى الكتلة الوطنية وكان الطنطاوي عضوا فيها)) فذهب معهم وكان له صوت جهور، فقام على السّدة مما يلي ((باب العمارة)) ونادى: إليّ إليّ عباد الله، وكان نداء غير مألوف وقتها، ثم صار ذلك شعاراً له كلما خطب، فلما التفوا حوله بدأ ببيت شوقي: وإذا أتونا بالصفوف كثيرة * * * جئنا بصف واحد لن يكسرا

وأشار إلى صفوفهم المرصوصة وسط المسجد، وإلى صف إخوانه القليل، ثم راح يتحدث على وترين لهما صدى في الناس هما الدين والاستقلال، فلاقت كلماته استحساناً في نفوس الحاضرين، وأفسدت على الآخرين أمرهم، وصرفت الناس عنهم. ولما خرج تبعه الجمهور وراءه، وكانت مظاهرة للوطن لا عليه.

في 1928 دعاه خاله محب الدين الخطيب للقدوم إلى مصر وكان قد أصدر مجلة ‘الفتح’ قبل ذلك بعامين فسافر علي الطنطاوي إلى مصر للدراسة في كلية دار العلوم، لكن المناخ الثقافي في مصر في ذلك الحين شده للانخراط في العمل الصحفي الذي كان يشهد معارك فكرية وسجالات أدبية حامية الوطيس حول أفكار التقدم والنهضة والإسلام والاستعمار وغيرها، وكان طبيعياً أن يأخذ الشاب علي الطنطاوي موقعه في صفوف الذائدين عن حياض الإسلام المناوئين للاستعمار وأذنابه، وظل الطنطاوي في موقعه لم يتراجع أو يتململ أو يشكو تكالب الأعداء أو قلة الإمكانيات فكان الفارس الذي لم يؤت من ثغره.

لم يكمل دراسته في كلية دار العلوم وعاد إلى دمشق ليلتحق بكلية الحقوق التي تخرج فيها عام 1933، ثم عمل مدرساً في العراق، ولما عاد إلى دمشق عمل قاضياً شرعياً، عن علم ودراسة وتدرج في الوظائف التعليمية والقضائية حتى بلغ فيها مكانة عالية، ثم درّس في العراق سنة 1936 ورجع إلى بلده فلم يلبث أن انتقل إلى القضاء فكان القاضي الشرعي في دوما، ثم مازال يتدرج في مناصب القضاء حتى وصل إلى أعلى تلك المناصب، وكان قد ذهب إلى مصر لدراسة أوضاع المحاكم هناك.

ثم هاجر إلى المملكة العربية السعودية 1963 م فعمل في التدريس في كلية اللغة العربية وكلية الشريعة في الرياض ثم انتقل إلى التدريس في كلية الشريعة في مكة المكرمة ثم تفرغ للعمل في مجال الإعلام وقدم برنامجاً إذاعياً يومياً بعنوان ‘مسائل ومشكلات’ وبرنامجاً تلفزيونياً أسبوعياً بعنوان ‘نور وهداية’.

وظل طوال تنقله بين عواصم العالم الإسلامي يحن إلى دمشق ويشده إليها شوق متجدد. وكتب في ذلك درراً أدبية يقول في إحداها:((وأخيراً أيها المحسن المجهول، الذي رضي أن يزور دمشق عني، حين لم أقدر أن أزورها بنفسي، لم يبق لي عندك إلا حاجة واحدة، فلا تنصرف عني، بل أكمل معروفك، فصلّ الفجر في ‘جامع التوبة’ ثم توجه شمالاً حتى تجد أمام ‘البحرة الدفاقة’ زقاقاً ضيقاً جداً، حارة تسمى ‘المعمشة’ فادخلها فسترى عن يمينك نهراً، أعني جدولاً عميقاً على جانبيه من الورود والزهر وبارع النبات ما تزدان منه حدائق القصور، وعلى كتفه ساقية عالية، اجعلها عن يمينك وامش في مدينة الأموات، وارع حرمة القبور فستدخل أجسادنا مثلها.

دع البرحة الواسعة في وسطها وهذه الشجرة الضخمة ممتدة الفروع، سر إلى الأمام حتى يبقى بينك وبين جدار المقبرة الجنوبي نحو خمسين متراً، إنك سترى إلى يسارك قبرين متواضعين من الطين على أحدهما شاهد باسم الشيح أحمد الطنطاوي، هذا قبر جدي، فيه دفن أبي وإلى جنبه قبر أمي فأقرئهما مني السلام، واسأل الله الذي جمعهما في الحياة، وجمعهما في المقبرة، أن يجمعهما في الجنة، {رب اغفر لي ولوالدي} {رب ارحمهما كما ربياني صغيراً} رب ارحم بنتي واغفر لها، رب وللمسلمين والمسلمات)).

ويعد الشيخ علي الطنطاوي أحد رموز الدعوة الإسلامية الكبيرة في العالم الإسلامي وشخصية محببة ذائعة الصيت نالت حظاً واسعاً من الإعجاب والقبول، وله سجل مشرف في خدمة الإسلام والمسلمين.

كان يتمتع بأسلوب سهل جميل جذاب متفرد لا يكاد يشبهه فيه أحد، يمكن أن يوصف بأنه السهل الممتنع، فيه تظهر عباراته أنيقة مشرقة، فيها جمال ويسر، وهذا مكّنه أن يعرض أخطر القضايا والأفكار بأسلوب يطرب له المثقف، ويرتاح له العامي، ويفهمه من نال أيسر قسط من التعليم.ـ

اشتهر الشيخ الطنطاوي بسعة أفقه وكثرة تجواله وحضور ذهنه وذاكرته القوية ولذلك تجيء أحكامه متسمة بصفة الاعتدال بعيدة عن الطرفين المذمومين: الإفراط والتفريط.

وقد كتب في صحف بلده في الشام، فاحتل مكانة مرموقة فيها، ثم أضحى من كبار الكتاب، يكتب في كبريات المجلات الأدبية والإسلامية مثل ‘الزهراء’ و ‘الفتح’ و ‘الرسالة’ و ‘المسلمون’ و ‘حضارة الإسلام’ وغيرها، وكانت له زوايا يومية في عدد من الصحف الدمشقية.

ومن المجالات التي سبق إليها الكتابة في أدب الأطفال والمشاركة في تأليف الكتب المدرسية. وتحقيق بعض كتب التراث، وله جولات في عالم القصة فهو من أوائل كتابها.

كانت مساجلاته تملأ الأوساط الفكرية والأدبية طولاً وعرضاً، وكان لا يكف عن إصدار رسائله التي يحذر فيها من مغبة الانخداع بالنحل الباطلة.ومن طريف ما تعرض له في إحدى مساجلاته ما يرويه عن نفسه ((كنا يوما أمام مكتبة ‘عرفة’ فجاء رجل لا يعرفه فاندس بيننا وحشر نفسه فينا، وجعل يتكلم كلاما عجيبا، أدركنا منه أنه يدعو إلى نحلة من النحل الباطلة، فتناوشوه بالرد القاسي والسخرية الموجعة، فأشرت إليهم إشارة لم يدركها: أن دعوه لي، فكفوا عنه وجعلت أكلمه وأدور معه وألف به، حتى وصلت إلى إفهامه أني بدأت أقتنع بما يقول، ولكن مثل هذه الدعوة لا بد فيها من حجة أبلغ من الكلام، فاستبشر وقال: ما هي؟ فحركت الإبهام على السبابة، وتلك إشارة إلى النقود. قال: حاضر، وأخرج ليرتين ذهبيتين يوم كانت الليرة الذهبية شيئاً عظيماً مد يده بالليرتين فأخذتهما أمام الحاضرين جميعاً، وانصرف الرجل بعد أن عرفنا اسمه، فما كاد يبتعد حتى انفجرت الصدور بالضحك، وأقبلوا عليّ مازحين، فمن قائل شاركنا يا أخي، وقائل: اعمل بها وليمة، أو نزهة في بستان، قلت سترون ما أنا صانع، وذهبت فكتبت رسالة، تكلمت فيها عن الملل والنحل والمذاهب الإلحادية، وجعلت عنوانها ‘سيف الإسلام’ وكتبت على غلافها ‘طبعت بنفقة فلان’ باسم الرجل الذي دفع الليرتين، وبلغني أنه كاد يجن ولم يدر ماذا يفعل، ولم يستطع أن ينكر أمراً يشهد عليه سبعة من أدباء البلد، وقد بلغني أن جماعته قد طردته بعد أن عاقبته)).

كما كان الفقيد –يرحمه الله- داعية شجاعاً ثابتاً على مبدئه لا يلين، ولا يهادن، كما يقتحم الأهوال، وينازل الرجال، يلج عرين الآساد، وربما عرض نفسه –باختياره- لمخالب تمزق جلد التمساح، كل ذلك في سبيل إيمانه بفكرته الإسلامية، والتضحية من أجل إعلائها مهما كان الثمن.

وقد ترك الشيخ علي الطنطاوي أثراً كبيراً في الناس وساهم في حل مشكلاتهم عن طريق كتابته ورسائله وأحاديثه، وقد كان له دور طيب في صياغة قانون الأحوال الشخصية في سوريا، وهو واضع مشروع هذا القانون على أسس الشريعة الإسلامية، كما وضع قانون الإفتاء في مجلس الإفتاء الأعلى، وانتخب عضواً في المجمع العلمي العراقي في بغداد. وفي كل أعماله كان يبتغي الأجر من ربه ويسعى إلى واسع مغفرته، يقول: ينجيني قانون {ربنا لا تؤاخذنا إن نسينا أو أخطأنا} إني والله أخشى ذنبي ولكني لا أيأس من رحمة ربي.. وآمل أن ينفعني إذا مت صلاة المؤمنين عليّ ودعاء من يحبني، فمن قرأ لي شيئاً أو استمع لي شيئاً فمكافأتي منه أن يدعو لي، ولدعوة واحدة من مؤمن صادق في ظهر الغيب خير من كل ما حصلت من مجد أدبي وشهرة ومنزلة وجاه.

رزق الشيخ الجليل خمساً من البنات، وقد كن لفقد إحداهن ‘بنان’ –وقد قتلت اغتيالاً في مدينة ‘آخن’ الألمانية مع زوجها عصام العطار- أكبر الأثر على نفسه ولكنه احتسب الله فيها وتمسك بالصبر والتسليم بقضاء الله، وقد كان لفضيلته أسلوبه المتميز في التربية ومعاملة البنات.

تقول حفيدته عبادة العظم: نشأت وترعرعت في كنف جدي وأمي وأنا أعتقد –كما يظن ويعتقد كل طفل- أن كل الناس يتربون ويتوجهون في بيئة إن لم تماثل بيئتي فهي مشابهة لها، وكنت أسمع الناس يمتدحون جدي فلا أدرك من الحقيقة إلا أن الناس عرفوه لنه يحدثهم في الراديو والتلفزيون، فأحبوه، فامتدحوه، وكنت أنا مثلهم أحبه كثيراً، لما أراه منه، فلم أعر الأمر اهتماما.

وما لبثت أن كبرت قليلا، واختلطت بالناس فبدأت أدرك شيئاً فشيئاً الفروق الجوهرية بين جدي مربيا وبين سائر المربين، وكنت كلما اجتمعت مع أقراني لمست التباين بين أسلوبه في التوجيه وبين أسلوب بقية الوالدين، وكنت كلما سمعت مشكلات الآباء في تربية الأبناء، أعترف لجدي بالتميز والإبداع في معالجة الأخطاء وتعديل الطباع، وساهمت خالاتي وأمي في تبصيري، وذلك بما كنّ يقصصنه عليّ من قصصهن مع جدي، وبما كن يكننّه له من الاحترام والشكر والتقدير، وبما كنّ يحملنه من إيمان عميق بالله، ومبادئ عظيمة تعلموها من شرع الله.

فلم أكد أتفهم هذه الحقائق، وأتبين الأثر الكبير الذي أوجده جدي فينا، حتى شرعت بكتابة المواقف المهمة العالقة في ذاكرتي، إذ أحسست بأن هذه التوجيهات حري بها أن لا تبقى حبيسة معرفة بعض الناس الذين هم أحفاد الطنطاوي بل ينبغي أن تنشر ليطلع عليها الناس، لتكون لهم عوناً في تنشئة أبنائهم وبناتهم ولهذا أصدرت عنه كتابي.

وعن كتابها ‘هكذا ربانا جدي علي الطنطاوي’ تقول، لم اكن عند جدي عندما عرض الكتاب عليه لأول مرة. فقد حمله إليه زوج خالتي ‘نادر حتاحت’ بصفته ناشر الكتاب، ولما قرأه جدي اتصل بي هاتفيا وقال: الكتاب جيد بل هو جيد جداً، وأسلوبه جميل. لكنه عقّب بقوله: ومن الصعب عليّ يا ابنتي أن أمتدح هذا الكتاب أو أدلي برأيي الصريح عنه، لأنه عني، وأخشى أن يظن الناس أني أفعل لأجل ذلك. ثم ختم كلامه بقوله: وأنا لست كما وصفت فأنت التي جملت الحوادث وصورتها بتلك الطريقة.وكان ذلك تواضعاً منه فأنا ما كتبت غير الحقيقة وما صورت إلا ما رأيته، وما قال ذلك جدي إلا تواضعاً.

وعن رؤية الشيخ الطنطاوي للمرأة وخصوصاً أنه لم يرزق بالبنين تقول، جدي إنسان كأي إنسان آخر يحب أن يرزق البنين، فيحملون اسمه ويتعلمون مما علمه الله ويكونون خلفاء له وهو لم يتوقع أصلا ألا يولد له ذكر، فلما جاءته ابنته الأولى رضي بقضاء الله وسعد بها، بل أحبها وأخواتها –من بعد- حباً شديداً، وأولاهن من العناية والرعاية والاهتمام ما لم يوله أب آخر ممن أعرف أو سمعت عنهم.

أما احترامه للمرأة فهو شيء معروف عنه، وكان في أحاديثه يدافع عن النساء ويذبّ عنهن، ويحذر الرجال من الظلم والتعدي، وكان يردد دائماً: أن الدرجة للرجل على المرأة درجة واحدة، وليست سلماً. حتى لقّبوه بناصر المرأة، وهو كذلك معنا فقد كان يؤثرنا أحياناً –نحن الحفيدات- على الأحفاد، وقد بذل لنا الكثير، وأكرمنا زيادة عنهم في بعض المواقف ولكن دون أن يشعروا حتى لا يتسبب ذلك في أذاهم.

وحول شخصية الشيخ علي الطنطاوي وكيف جمع بين العلم والدين والأدب والحياة تقول: ساءلت نفسي هذا السؤال مرة، ثم وجدت الجواب في سيرة جدي، فقد مر بظروف قاهرة ومؤلمة، فعوذه الله بمجموعة من العطايا، أهلته إلى النجاح.

كان يتيماً وحيداً بلا أب ولا أم ولا سند مادي أو معنوي، فأعطاه الله العقيدة السليمة، وقوة الشخصية، فكان بلسانه وقلمه سيفاً مسلولاً على أعداء الله ورسوله، فان يترصد الباطل ويقتله، ينازل الفسوق فيقهره، ويبارز الكفر والانحلال والمجون فيغلبهم جميعاً، وكان صدّاعاً بالحق، لا يسكت عن إنكار منكر، ولا تمنعه منه هيبة ذي سلطان، جريئاً لا يهاب أحداً ولا يخشى إلا الله، متمرداً على العادات والتقاليد المخالفة للإسلام، فرفع الله بعمله هذا ذكره بين الناس.

وكان محباً للعزلة والانفراد فأعطاه الله حب العلم، والشغف بالقراءة والاطلاع، ورزقه الذكاء والذاكرة العجيبة، وسرعة الاستيعاب فلم تكن إلا سنون حتى جمع علماً غزيراً متنوعاً، فهو أديب، ولغوي فقيه، وعالم نفس، وهو قارئ نشيط في الطب والفلك، فسهل الله له بعلمه الطريق إلى عقول الناس.

وكان هيّاباً للاجتماع بالناس، فأعطاه الله القدرة على مخاطبتهم من بعيد، أي عن طريق وسائل الإعلام على اختلاف مشاربهم، وأعطاه روح الفكاهة، وحلاوة الأسلوب، والابتكار في العرض، والقدرة على الإقناع، والمرونة في الإفتاء فوصل إلى قلوب الكثيرين.ـ

وتقول أمان علي الطنطاوي ترثي والدها الفقيد، إن العين لتدمع وإن القلب ليحزن وإنا عليك يا أبتاه لمحزونون، أبتاه أنت شمس حياتنا ونور أيامنا.. أبتاه يعز علينا الفراق، ويحز في النفس غياب صوتك ووجهك، لكنك في القلب أنت في العقل أنت.. أبتاه يا نبض أيامي، أبتاه ملهم أفكاري.. أبتاه يا أحب وأغلى الناس، رحمك الله وأسكنك فسيح جناته. عن مجموع محبيك يدعون لك بالرحمة والمغفرة وأن يسكنك فسيح جناته ويجعل قبرك روضة من رياض الجنة، ويجمعنا معك في جنة الخلد. أبتاه ها قد لحقت ببنان التي حزنت عليها دوماً ولم تذكر اسمها إلا هذا العام ولم تلح في طلبها إلا وأنت مريض بالإشارة، أشرت بإصبعك الثاني قلت لك: بنان، هززت رأسك، يا أحب الناس ها قد التقيت ببنان. جعلك الله وإياها من أهل الجنة.

يقول الشيخ مجاهد محمد الصواف الذي رافق الشيخ علي الطنطاوي منذ كان في العاشرة من عمره: من أبرز سماته –رحمه الله- هدوء الشيخ وفهمه لما يجري في العالم وارتباطه العميق بالدعوة إلى الله والتزامه في ذلك بالقرآن والسنة مما مكنه من طرح موضوعاته وما يهدف إليه من نشر التوعية والدعوة بشكل يقبله الناس. وكان كاتباً رائعاً إذا أمسك القلم وإذا أراد أن يبكي أبكى، وإذا أراد أن يضحك أضحك فيجمع في أسلوبه الدعوي كل أساليب التربية، فكان يجيب عن أطنان من الرسائل ولم يكن يتحرج في الإجابة عن أي سؤال يطرح في مجتمعنا، واستطاع بحكمته ووسطيته وأسلوبه الرائع في طرح القضايا والمشكلات أن يكسب القبول من الناس جميعاً.

وقال الدكتور حسن محمد سفر أستاذ نظم الحكم الإسلامي بجامعة الملك عبد العزيز بجدة: بفقدان العلامة الشيخ علي الطنطاوي، فقد العالم الإسلامي علماً من أعلام الفكر والثقافة الإسلامية وكان رحمه الله يطل على المسلمين من الشاشة أسلوب مبسط يبين فيه أحكام الإسلام ووجهة نظر المجتهدين من علماء الشريعة فيما يتعلق بالمسائل والأحكام والفتاوى وكان هذا الأسلوب الشيق مميزاً يضيف إليه سماحته من الطرف والقصص ما يربط به الموضوع فتستخلص منه العبر والعظات، وقد كان هذا الأسلوب محبباً لدى الشباب، فرحم الله هذه الثلة المباركة من علماء الإسلام وعوضنا في سماحته كل خير وحفظ الله علماءنا ليؤدوا الرسالة التي أنيطت بهم والحمد لله على كل حال.

الشيخ محمد فيصل السباعي مدير إدارة النشر بجامعة أم القرى وأحد المقربين من الشيخ الطنطاوي يقول: لقد رافقت الشيخ علي الطنطاوي في كثير من الفترات عرفت فيها حماسه وغيرته على الإسلام وعرفت فيه رمزاً من رموز العلم والتعليم، عرفته رحمه الله قرابة نصف قرن، وكان عالماً عاملاً كثير التواضع للجميع وبخاصة في مجال الدعوة إلى الله بالحكمة والموعظة الحسنة وكان رحمه الله موسوعة متنقلة وإنا لنشهد له بالخير والصلاح ولا نزكيه على ربه ونسأل الله تعالى أن يجزيه عن الإسلام والمسلمين خير الجزاء والمثوبة ويعوض العالم الإسلامي بفقده ويلهم ذويه ومحبيه الصبر والسلوان وأن يسكنه فسيح جناته.

لا تبخلوا علينا وعلى الشيخ بدعواتكم الطيبات رحمكم الله تعالى

(Via Wikipedia – New pages [en].)

Skip to toolbar